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杨竹庵先生的一次“作伪”行为

摘要:杨竹庵(生卒年不详),先后任西南美术专科学校、四川美术学院教授。擅长工笔花鸟,与谢无量等交往甚深。

东方隈

杨竹庵(生卒年不详),先后任西南美术专科学校、四川美术学院教授。擅长工笔花鸟,与谢无量等交往甚深。

抗战时期,徐悲鸿在重庆任中央大学美术系的主任,家就住在江北盘溪石家花园。那阵徐悲鸿的画已经很出名了,尤其画马更为有名,好多人拿钱都是买不到的。当时杨竹庵先生还是画坛的无名小辈,他刚从新都到重庆,人地生疏,腰无半文。要吃饭,要歇号,哪个办呢?想到自己的画画得再好也怕卖不脱。出于无奈,便想到了徐悲鸿的“马”。就托朋友在淳辉阁找到一幅奔马,便着意临摹了一幅,落上徐悲鸿的名字就挂了出去。谁知,那画的墨都还没有干,徐悲鸿走来就碰到起。徐悲鸿心想:我哪阵在这里画了这幅马呢,再仔细一看,这个临摹的人倒还有些才气。徐悲鸿便把这幅马买了。

杨竹庵并不认识徐悲鸿。见这画挂出来就卖脱了很高兴,忙为买画人把画卷好包上。徐悲鸿接过画才问:“这画是谁画的?”“徐悲鸿呀!”“不,要真是徐悲鸿画的我就不买。”杨竹庵诧异了,晓得是闯到行家手头了,便说:“兄台,真人面前不说假话,这是小弟临摹的,承蒙光顾。”他才把自己出于无奈,走此下着的经过说了。然后又问:“请问兄台尊姓大名。”徐悲鸿听了叹口气说:“唉!我就是徐悲鸿,杨先生的境遇我能理解。不过这样对你的艺术长进不利。”杨竹庵一听面前这人是徐悲鸿,已尴尬得无地自容。徐悲鸿却伸出手来说:“杨先生,我们就交个朋友吧。”从此,杨竹庵常到江北盘溪向徐悲鸿请教,受益不少。

杨竹庵先生以其扎实的绘画技艺留在黄桷坪,任教于四川美术学院。回顾四川美术学院的发展史,杨竹庵先生说起四川美术学院国画教学领域奠基期重要的国画家。

四川美术学院中国画教学肇始于20世纪40年代,在以往几十年的探索过程中,中国画学科在时代的激流中不断发展、变革,历经几代同仁的不断耕耘,已经成为西南地区中国画教学和创作的重镇。抗战时期,张大千、黄宾虹、齐白石、徐悲鸿、傅抱石等为首的中国画大家就来到四川讲学、游历、举办展览。新旧文化激烈冲突、传统文化与外来文化融会贯通,创新意识与理性思考有效结合,正是处于急剧变革时期的特征。1942年,以四川省立技艺专科学校为基础,组建成立了四川省立艺术专科学校。教师名流荟萃、学生人才济济的“省艺专”成为当时国内著名的艺术专科学校。1950年,由汇集张大千、徐悲鸿、黄宾虹、吴一峰、赵少昂、吴作人、叶浅予等教学资源的南虹艺术专科学校并入四川省立艺术专科学校。为此,南虹艺术专科学校成为四川美术学院的重要源头。1953年,全国进行院系调整,成立西南美术专科学校,校址设在重庆市黄桷坪。这一阶段汇聚了一批优秀教师,像谢趣生、钟道泉、肖建初、毕晋吉、何方华、陆其清、赵蕴玉、谭学楷、杨竹庵、李文信、雷荣厚、黄原(黄海儒)、杜显清、杨富明、罗明遥等成为当时中国画学科的主要力量。1953年以后,又有冯建吴、赖深如、白澄、钟在本、彭邦一等加入中国画学科教师队伍。由此,奠定了四川美术学院中国画学科的基础。1959年,西南美术专科学校正式更名为四川美术学院,是当时全国五大美术院校之一,也是西南地区唯一的高等美术专业学府。重庆为四川美术学院的发展提供了完全不同的时代精神氛围和社会空间,深刻影响了中国画学科的发展。白德松、施肇主、林昌俊、杨麟翼、米立权、丁立镇、杨祖一等教师先后成为中国画学科的新生力量,进一步壮大了中国画学科教师队伍。

责任编辑:王恭之

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